城市的变化日新月异，而它过去的故事鲜为人知。如果一座城市或者一㊣片土地，能够留下一批老照片，让今人得以直接窥见过去的情景，无疑弥足珍贵。收录400余幅珍贵影像，绝大部分首次呈现。通过影像，我们穿越时空， 去探索那些被岁月雕琢的细节和隐藏其中的 时代风云。

　　近80年历史风云，400余幅珍贵影像，从一张张脆弱的家庭照到一群人的旅行记录，从京张铁路的撮影到《晋察冀画报》的革命图景，《察哈尔摄影志》以图志的形式，还原了一段边地沧桑。

　　“察哈尔”在哪里？经典黑白电影《地道战》中，有一个令人熟悉而陌生的地名——晋察冀边区。“晋察冀”中的“察”便是察㊣哈尔。“察哈尔”主要㊣辖境大约包括今河北省张家口市、内蒙古自治区中部等地。1874年，俄国经济与贸易考察使团在此留下最早的影像记录。此后，从广袤的边地风情到繁华的贸易中转站，从日寇铁蹄下的沦陷到奋起反抗的革命热血，沧海桑田，幸好有珍贵的影像档案。

　　察哈尔的枢纽中心，是如今的张家口市。金庸就把郭靖与黄蓉初次见面的地点设在了张家口的酒楼内。有清一代，它便充当着交通要道和陆路商埠的角色。生发了近代“走东口”“张库商道”等坚韧而又悲㊣壮的商业✅传奇和“京张铁路”“民众抗日同盟军”等民族佳话特殊材质书籍。时至今日，它也是“冬奥之城”“区域性✅中心城市”。

　　（京张铁路）龙桥车站西，上下火车✅同时㊣开行，由南望景。这幅照片清晰地展示了詹天佑设计的“人”字形铁路原理。1909年，谭景棠摄/同生照㊣相号制/中国国家图书馆藏。

　　孙中山视察京张铁路时与欢迎人员在张家口车站合影。1912年9月7日，北京同生照相馆摄/中国国家博物馆藏

　　《察哈尔摄影志》广泛收集海内外收藏机构及个人的影像资料，图片蔚为大观且珍稀。书中的影像来源于国内外博物馆、图书馆、档案馆、艺术馆、个人所藏，以及摄影家✅后人提供。作者李馨将收集到的影像根据内容、风格、类型、年代进行重新构架，与方志的体例有了某种程度的相似，再加之这些影像涵盖山川、物产、人文、风俗等方方面面，有如方志般内容广泛且具有资料性，因此，本书的书名也就有了出处。

　　换言之，本书不是图片的堆砌，在史志的主体撰写之外，作者对图片进行了专题化的整理，并在文献中打捞材料，采用“图片+文献/日记/笔记”形式，在影像的解读上下了大功夫。为了深入认识这片土地，她曾多次回到家乡，去探访当地学者和摄影师，去百年前摄影师拍摄的位置感受、思考，去了解察汗托罗海、桃花镇、郭磊庄、黑汉岭等一个个从未关注的村落。但更多时候，则是在大量的方志、史料，尤其是旧志中找寻、发现。作者感叹：“阅读的过㊣程中，深感母语之凝练、温暖，其对事实的描述，要远胜过我在当下的期期艾艾。”

　　在方志以及一些历史类书籍的编修中，“照片”一直以附图的方式扮✅演着配角，很少被正视。而在本书中，影像是主体，它们反映的内容以及视觉间的关系是本书的建构基础。这也是首次对该地域进行的一次系统的影像梳理，为地域摄影史的书写提供了实操案例和具体方法。

　　《察哈尔摄影志》展现了察哈尔主要的历史节点：外国探险队的进入与早期贸易、京张铁路的修建、日本侵华时期、晋察冀画报社迁张家口时期、察哈尔的解放等，此外，在大历史下串联的一些细节，解读很生㊣动——“长城摄影小史”、“察哈尔最早的人物肖像、最早的本土照相馆”、必拍景点之大境门、京张铁路的影像档案、钱伯林的地质学考察、迈耶的植物学考察、沙飞等人对新闻摄影的探索与改进等等，以及缀连起来的若干中外摄影师（记者）、照相馆在察哈尔这片土地上的足迹，都丰富了这本摄影志之外的视角维度。

　　既称为“志”，则须有“志”的厚度。这个厚度体现在历史的另✅一面记录上。1937年9月，察哈✅尔全境沦陷。此后，冒出了诸多名为“考察团”“探险团”，实为探取情报的日本间谍组织。他们留下的海量影像令人咋舌，也有力地说明了日本侵华势力渗透在这片土地上的方方面面。对影像的改造，自然是不可避免的，剪裁、涂抹，家常便饭。作者✅敏锐揭露，以清晰的笔触提醒读者，哪怕在家庭合照上的一个简单印章，也显示着侵略者对察哈尔的管控已经深入百姓日常生活的细枝末节；而细微的一处标语的裁剪，也反映着日本侵略者的狼子野心。平静日常的画面㊣之下，是不可能平静的民族情感。“在那个烽火硝烟的战争年✅代，察哈尔一带又怎能偏安一隅、独善其身，甚至成为一个世外桃源般的存在。”

　　时间来到1945年9月，张家口解✅放，晋察冀画报社入驻，在张家口得到了宝贵的一年休养。许多耳熟能详的红色摄影家来到这里，沙飞、石少华、刘峰、顾棣等，他们在这里将画报㊣社发✅展壮大。这个时期的影像有许多经典之作，比如石少华《✅八路军开进张家口》，除此之外，本书㊣收录较多的是刘峰的“非著名影像”。在宏大叙事之下，个人充分发挥出了其“职业性”中的“以小见大”，这些记录抗战胜利后察哈尔的社会生活图景，极大释放了人民群众的新活力——人民的形象也逐渐成了影像中的主体。

　　攻打察南代王城，我长江部九连二班，在三月二十一日中午，冒敌火靠上攻城梯，最先登上代王城。 1948年3月，杜铁柯摄

　　本书㊣在内文版式的设计上，打破常规，合理规㊣划㊣图文，能够平摊打开，阅读舒适；图文对应，引导读者“按图索骥（对㊣应文字读图）”。

　　本书图片虽为老照片，但并非全书黑白印刷，有专题化的组图设计，并内贴一张唯一的“上色照片”（彩蛋1）。

　　辑封采用了特殊材质，在不同的光照下，纸张有不同的底色效果，是为模拟胶片的还原显影（彩蛋2）。

　　最最特别的，在书脊处喷印了红色的英文书名，使裸背书脊不失单调，更富有观赏性，亦与整体使用激凸㊣工艺的灰色封面虚实相间，产生和谐的视觉效果。

　　为了纪念这片热土和珍视这些影像档案，我们特别推出了“《察哈尔摄影志》特装版”，专属定做了红色亚克力透明函盒（“红盒子”），并附有作者李馨老师亲笔签名✅+钤印的收藏卡，收藏卡均有连续编号，数量有限，售完不再补做！

　　函盒采用红色透明亚克力材质，运用热弯、圆角抛光、高清UV打印工艺，具有良好的保护及收纳功能。函盒定型均为手工制作。

　　本书作者不仅以史写作，对图像有专业的点评和认识，更能㊣清晰把握方向、立场，以及进行人文书写。无论是后人观摩祖辈照片的意外和伤感，还是面临日寇侵略下粉饰太平的敏锐揭露，抑或对先辈们在职业化底片保管事业上的先见之明的敬佩，通过多维解读，逐渐让这些尘封在各大机构或私人手中的碎片化影像，建构起了“一个业已消逝地域的历史、地理与人文样貌”。

　　李馨，女，1979年出生于河北宣化，文学硕士，专栏作者。现任《大众摄影》杂志㊣编辑部主任。曾参与编辑、撰写《革命与复兴：中国百年图像志》（中宣部主题出版重点出版物）、《筑梦：我们的新时代》（中宣部主题出版重点出版物）、《透过硝烟的镜头：1937—1949中国战地✅摄影师访谈》（中国出版政府奖艺术类提名奖）等出版物。

　　本书是一部关于张家口以及察哈尔地区的影像志。涵盖近80年历史，图片涉及外国来华摄影师、民国时期国内摄影师、革命战争时期红色摄影家的作品。作者对这批影像进行重新构架、解读，形成✅大好河山、路的命运、吾乡吾民、古迹考史、“美丽世界”、巅峰时刻六个部分，展现了察哈尔地理生态，社会百态，交通建筑，历史古迹，日军将摄影作为政治工具粉饰太平能源材料与器件、掩盖事实的行径，以及中国老一辈摄影家沙飞、石少华、刘峰等在晋察冀一带开创革命摄影事业，发展壮大《晋察冀画报》等内容。全景式展现了这一地区的历史人文。